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如何走出当代古典家具设计的困境?

       古典家具在不同历史时期体现出不同的艺术风格,如明式素洁、空灵,清式沉穆、威严,而当时间进入21世纪,中国古典家具风格又将何去何从?古典家具设计如何在现代语境下找到适合的表达方式,是摆在每一个红木家具制造企业面前的问卷。

 

彻底改变“重材料,轻工艺”的行业现象

       对于任何一件艺术品,讲求的都是“三分料,七分工”,“工”永远是重于“料”的。现在行业里有些人重形式轻内容,重材质轻工艺,这种急功近利和浅显浮躁的心态,容易造成社会资源的浪费。但今天也看到很多有识的企业开始注重对工艺和艺术的追求,是可喜的变化。粗制滥造的红木家具是没有生命力的,就如同在越南用老挝红酸枝制作的家具,虽用料硕大,但在国内仍乏人问津。中国自古就是一个注重精致生活的国家,有很多精美的艺术品流传至今。以凤冠为例,它的价值不是由黄金的重量决定,而是因为代表了当时最高的工艺水平而流传千古。青铜器则更是如此,它记录着一段时间中国人民的智慧和文明史,绝不能用简单的铜器来解释。如果红木家具只是把材质放在第一位,而忽略了文化和工艺,这种器物只能叫做木头。

 

传承与创新是相对的

       任何艺术形式都会随时间发生变化,不断向前发展。进入21世纪,中国古典家具不能总停留在大明朝、大清朝,必然会有符合时代需求的变化产生。例如明清书柜没有玻璃,今天为了防尘有些古典书柜上安装了玻璃;还有古人身高相对矮小,有些坐具的尺寸需要适度加大等。一切艺术形式都要为人类服务,今天制作的古典家具是要为21世纪的人服务。在继承传统榫卯结构的基础上,要结合人体工程学,发展21世纪的新古典家具。

       太和木作的“新古典家具”分为两个部分:其一,用来收藏和欣赏的古典艺术家具,严格按照宫廷比例,进行高仿和复制;其二,突出使用功能的古典家具,在继承的基础上,加入现代元素,让古典家具更实用和人性化,更具有21世纪的气息。对于古代文化的继承,要取其精华,去其糟粕,孔子曾言“三人行,必有我师焉;择其善者而从之,其不善者而改之。”欣赏太和木作的这部分家具,能感受到明式家具和清式家具的韵味,但仔细观察又会发现很多不同,和明清宫廷家具是若即若离的。

 

当代古典家具设计的真正困境就是跳不出几本书

       经常在市场上看到许多一模一样的家具,现在红木家具制造企业拥有独立设计能力的非常少,而披露的古典家具图样是有限的,无外乎几本书,所以,来来回回抄袭这些已经出版的作品,就难免会出现大量作品雷同的现象。同时,由于现在社会艺术取向的通俗化,红木行业也会迎合这种需求,某一种家具畅销,制造的人也就更多,市场上就会出现更多这样的家具,如此一来,加剧了家具同质化现象。其实,即使做一样的家具,只要能做将它做好、做完美也罢。但有许多人连一把圈椅都做不好,比例失调、器型臃肿。

       粗制滥造、制假售假是困扰这个行业的主要问题。未来,随着材料价格和人力成本的不断增加,会淘汰相当一部分不具备生产能力的小作坊,这需要一个过程,市场规律会起到制约作用,只有制造好的家具才能生存下去,低劣的东西将逐渐被社会抛弃,市场会逐步成熟,消费者也会逐步成熟。

 

人才的培养:让每一个人都成为艺术家,成为大师

       “讲究”和“将就”虽只有一字之差,但失之毫厘谬以千里,太和木作要求每一个员工都要讲究,每一件家具都要讲究,因此非常注重对人员的培训。定期组织工人技师到故宫博物院参观展览,聘请艺术方面的老师进行授课,技师不是匠人,更不是做粗活儿的人。太和木作的领导人关毅先生也会亲自点拨设计师,将多年的从业经验和艺术感受,传递给设计师。太和木作需要每位设计师和技师都成为艺术家,成为大师。人才永远是太和木作最看重的,只要有了人才,就能完成伟大的艺术创造,如若没有人才,再好的木料做出来也只是木头,而不是艺术品。

       人才不仅要培养,更要懂得如何留住,这需要依靠巨大的精神感召力。人仅有物质是不能满足的,金钱只是一方面,更重要的是企业提供的发展平台。太和木作招设计师不看重学历,看重愿意学习、愿意为古典家具奉献的品质,要对古典家具行业崇拜、喜爱,这样的年轻人就是太和木作需要的人才。目前,太和木作除了一线的老师傅年龄偏大些,设计人员和经营人员都是年轻的,许多人进入这个行业都是没有经验的,是一张洁净的白纸,正如鲁迅先生所说“一条小溪,明澈见底,即使浅吧,但是却浅得清澈。倘是烂泥潭,谁知道它到底是深是浅呢?”。

 

当代古典家具的设计标准

       首先,依据现代家居环境和布置方式进行设计,满足最基本的摆放和实用功能。

       其次,要继承一些传统的制作工艺,例如榫卯工艺必须严格控制,如使用螺丝和铁钉则会因为与木材的膨胀系数不同,使家具质量受到严重影响,出现变形、开裂等现象,影响家具寿命和美观。

       最后,可以在款式、尺寸、样式、图案等方面进行适度的创新,但要保留古典家具的艺术底蕴。以雕刻工艺为例,现代出现了许多新的雕刻技术和雕刻刀具,为雕刻的表现手法和风格创新创造了基础。

       “古典家具与戏剧艺术很相近,太和木作的店内设计是将家具置于舞台中央,每个小角落都是一处场景,像一个小剧场,人居于暗处,可以从最舒适的角度进行观察与欣赏。”

       “每个人都是生活的主角,在太和木作的戏剧舞台上,顾客就是观众,顾客认同店内的家具,购买店内的家具,这出戏才算成功。”

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