如果说在所有家具中，紫檀家具是贵族，那黄花梨家具就是君子。诗经中说“有匪君子，如切如磋，如琢如磨”，是赞美一个君子外表美丽而富有文采，黄花梨家具正具有这种气质。

　　黄花梨家具有华贵的一面，它的颜色从油黄到棕红都有，具有名贵硬木所特有的光泽和质感。但颜色无论深浅，都不会给人压力，它是温和的、内敛的，一点儿都不张扬。即使是黄花梨木制成的大型家具，如屏风、架子床等，第一眼看上去也不是倾国倾城，而恍如一杯好茶，闻到淡淡的香气，就会沉浸其中。

　　黄花梨家具在展示华贵的同时，又展示了温文尔雅的性格。黄花梨木的内应力小，俗称“性小”，遇湿遇干，遇冷遇热，抽胀不大，这是除紫檀外其它硬木很难达到的。黄花梨木性极为稳定，表现在制做之中尤为明显，譬如明式家具中的三弯腿，有“蜻蜓腿”的美誉，其细而弯的程度可想而知，一般的木材根本达不到。再如笔筒，同样是硬木的红木制成的笔筒，不久后就会变成椭圆形，而黄花梨笔筒就绝无变形之虞，几百年后依然是圆形。黄花梨家具的干裂现象也少，无论大件小件，薄板厚材，制成家具后若没有外力破坏，很少自行干裂。

　　黄花梨还具有一种超乎寻常的耐性，它能承受任何细致入微的雕刻。我曾经见过一件黄花梨透雕草龙纹隔扇的残件，清初制品，厚度只有5mm，通体透雕草龙图案，许多相连处极为细微，纤维已被完全切断，但三百多年来居然完好无损，足以证明黄花梨木超凡的承受力。这类雕工，若换其它木材，无须外界碰撞，只因冬夏干湿季节变化，就不可能保存今日。

　　黄花梨家具开始制作的晚明时期，盛行时髦的繁缛之风。自嘉靖起，对艺术的追求变为抛弃淡雅，崇尚热烈，比如瓷器中的五彩， 颜色艳丽而繁多，纹饰一般都充满整个器身，最具说服力。然而大多数黄花梨家具显然不具备上述特点，它以收敛为其特征，不重外在的雕琢装饰，而注重内在的表现力。正是黄花梨家具坚持了自己的风格，它的艺术才更具有生命力，在清初迎来了它的鼎盛时期。